扫黑题材热播，狂飙口碑炸裂，以法之名为何引发争议

在国产剧的广阔天地中，扫黑剧一直占据着重要的位置。《狂飙》和《以法之名》这两部作品，同样以扫黑为主题，但在口碑、热度和观众反馈上却呈现出鲜明的对比。

那么，为什么《狂飙》能够获得如此高的评价，而《以法之名》却引发了诸多争议呢？

首先，让我们来看看备受关注的豆瓣评分。《狂飙》播出后，其评分一路攀升，最高时达到了9.0分。虽然目前稳定在8.5分，但仍然是国产剧中的佼佼者，与《觉醒年代》、《山海情》等优秀作品并列。超过50万人的评分也充分证明了它的受欢迎程度。

相比之下，《以法之名》的初始评分仅为6分，目前已升至7.6分，但评分人数为24151人。这个分数引发了持续的争议。一部分观众认为该剧受到了恶意低分评价，认为其应达到8分以上；另一部分观众则批评该剧剧情节奏拖沓，尤其是在14-18集中，每集有效剧情仅有20分钟，让人感到焦虑。

接下来，我们来探讨一下口碑和市场表现。《以法之名》确实有不少值得称赞的地方。

在题材上，它大胆地聚焦检察院“自查黑幕”，将司法系统内部的腐败问题直接展现在观众面前，如“万海案”所牵扯的保护伞，令人震惊。这种尺度在国内电视剧中并不常见。

演员们的表演也十分出色。张译将检察官洪亮的隐忍和世故演绎得淋漓尽致，蒋欣塑造的女检察官形象刚柔并济，李光洁饰演的角色亦正亦邪，都赢得了观众的赞赏。

此外，该剧改编自孙小果案等真实事件，台词犀利，如“法律要是长了眼，第一个该查监控死角”，直击现实痛点，具有很高的社会价值。

然而，《以法之名》的争议之处也不可忽视。例如，前四集铺垫过于冗长，剧情进展缓慢，中期更是拖沓，让不少观众感到不耐烦，甚至想要放弃。

有趣的是，该剧在不同平台的评分差异很大。微博开分9.1、虎扑9.7分，与豆瓣7.6分形成了鲜明对比，让人感到困惑。但其数据表现却十分亮眼，央视收视峰值突破2.5554%，优酷热度破万，云合数据市场占有率位居榜首，两天内暴涨了6倍，表明仍有大量观众对该剧感兴趣。

与《以法之名》相比，《狂飙》的优势更为明显。尤其是在人物塑造方面，《狂飙》堪称经典。张颂文饰演的高启强，从一个受欺负的小商贩逐步成长为只手遮天的黑社会头目，这个逆袭的过程被演绎得淋漓尽致，成为了一个现象级的角色，甚至引发了观众对反派的同情。观众一方面痛恨他的恶行，另一方面又对他的身世和经历感到唏嘘。

此外，《狂飙》的叙事节奏紧张，二十年的正邪对抗，剧情紧凑，扣人心弦。观众在追剧的过程中会发现，《狂飙》全程没有注水，反转不断，让人欲罢不能。

当然，《狂飙》也并非完美。有人批评它“美化黑社会”，过度渲染反派的成长史，却忽视了受害者的视角，让人感觉价值观有所偏差。

此外，主角戏份失衡，张译饰演的安欣后期戏份减少，高启强反而成为了实际的主角，让不少冲着安欣来看剧的观众感到失望。但这些小瑕疵并不影响它成为一部全民追捧的爆款剧。该剧在爱奇艺的热度突破11000，创历史纪录，掀起了全民追剧的热潮。

接下来，我们深入分析一下两部剧的核心差异。从题材侧重来看，《以法之名》侧重于司法系统内部的反腐，是一种“刀刃向内”的自我革新；《狂飙》则聚焦黑社会的发家史与警方斗争，展现了黑恶势力的崛起与覆灭。

在角色塑造上，《以法之名》是一部群像剧，每个正面角色都有其自身的缺点，更贴近现实生活；《狂飙》则更注重反派高启强的人物弧光，其成长轨迹清晰，让人印象深刻。

在价值观导向上，《以法之名》强调法律信仰，对腐败零容忍，没有丝毫的美化；《狂飙》却因为反派的魅力，引发了一些“慕强”的争议，让人对正邪的界限产生了一丝模糊感。

在叙事节奏上，《以法之名》前期慢热，中期拖沓，后期才逐渐发力；《狂飙》则全程高能，反转密集，从第一集就紧紧抓住了观众的心。

在社会反响方面，《以法之名》被政法高校用作教学素材，其专业性得到了认可；《狂飙》则带动了“高启强同款《孙子兵法》”的热销，成为了一种文化现象。

通过对这两部剧的对比，我们也可以反思一些行业问题。评分的公信力一直是一个争议点。《以法之名》疑似遭遇有组织的恶意差评，反映出豆瓣等平台在反黑机制上还有待加强。

创作方向上，《狂飙》证明了“反派魅力”能够带动热度，但也容易模糊正义的边界。《以法之名》坚持“去爽感”的写实风格，却因为节奏问题牺牲了一部分观众，这也给创作者们提出了一个难题：如何在追求艺术表达和吸引观众之间找到平衡？

总而言之，《狂飙》和《以法之名》虽然分数存在差距，但《以法之名》的评分时间较短，且可能受到了恶意评分的影响，未来仍有上升空间。

如果你喜欢强剧情和反派人物的深度刻画，那么《狂飙》绝对是你的首选；如果你更倾向于司法写实、群像演技以及对社会议题的反思，不妨尝试观看《以法之名》。可以先观望一下《以法之名》后续的节奏优化情况。

《狂飙》和《以法之名》就像是扫黑题材的两条探索之路，前者以人性的复杂性破圈，后者以体制内的自省拓界，都在推动着类型剧的发展。